Margiela Couture FW25: Glenn Martens and the Art of Inheriting Ghosts

On beş yıl önce Martin Margiela, bir moda mekânından çok bir yankı odası gibi hissettiren bir alanda sessizce veda etti. Ne bir duyuru ne de bir veda vardı; sadece bittiğini söylemeden geçmişe bakan bir retrospektif vardı. Bu gece, aynı odada, Glenn Martens Maison Margiela için ilk couture bölümünü açtı. Ama bu bir diriliş değildi. Bir hayalet hikayesinin yeniden okunmasıydı.

Mekân seçimi bilinçliydi – mimari bir dipnot yüklü bir sahneye dönüştü. Duvarlar, Martin’in kendi stüdyo alanları ve sergilerinden yinelenen bir motif olan trompe-l’oeil duvar kağıdı ile kaplıydı. Ancak Martens’in versiyonu kasıtlı olarak derme çatmaydı: buruşuk, soyulmuş, dökülmeye hazır bir deri gibi. Cilalı bir saygı duruşu değil, hareket halindeki bir metafor. İllüzyon çatlıyordu ve asıl mesele de buydu.

Martens Maison’a bir taklitçi olarak değil, bir aracı olarak adım attı. Ona sadece bir marka değil, bir sessizlik miras kalmıştı; yokluk, söylenti ve mitten oluşan bir efsane. Ve bunu gürültüyle doldurmaktan daha iyisini biliyordu. Bunun yerine, malzemeden gerilim inşa etti. Soyulmuş kağıtlar. Geri dönüştürülmüş plastikler. Teneke tabaklar. Fotokopiler. Ucuzluk mağazası dantelleri. Artıklardan yapılmış bir couture, kutsal hale getirildi. Gösterişten çok ritüel.

Centquatre-Paris’in gotik bodrum katında düzenlenen defile adeta bir ruh çağırma seansı gibiydi. Konuklar loş ışık altında otururken siluetler hayalet gibi ortaya çıktı – dökümlü jarse elbiseler, heykelsi korseler, kilise heykeli hacimleri ve hem çürüyen hem de ilahi görünen katmanlı metalikler. Maskeler anonimliğin değil, kolektif ruhun bir jesti olarak geri döndü. Sadece yüzleri değil, ruh hallerini de çerçevelediler: yabancı, kırılgan, meydan okuyan.

Koleksiyon Belçika duyarlılığı ile titreşti – duygusal kemer sıkma, ham zeka ve spot ışığı yerine gölge içgüdüsü. Martens arşivden sadece alıntı yapmakla kalmadı, arşivin içinde yaşadı, onu çarpıttı ve çökmesine izin verdi. Martin’in erken dönem plastik kaplı giysilerine ya da yapısöküm terziliğine yaptığı göndermeler doğrudan alıntılar değildi. Bunlar zamanın, kederin ve mirasa takıntılı ama incelik konusunda sabırsız bir çağın içinden kırılmıştı.

Daha geniş moda sistemi hızlı tasarımcı değişimleriyle dönerken -Demna Balenciaga’dan ayrılıyor, yeni isimler geliyor- Martens’in girişi bir değişimin tam tersi gibi hissettirdi. Yavaş, kasıtlı ve sessiz bir direnişle doluydu. Sırf geri dönmüş olmak için performans göstermeyi reddetmek. Bu bir yorum olarak couture idi: rahatsızlık, belirsizlik ve gecikmiş anlam için bir alan.

Nihayetinde, Martens’in Margiela çıkışı bir yeniden başlatma değil, bir inisiyasyondu. Görünmez bir meşalenin ritüelleştirilmiş geçişiydi. Mirasın korumakla ilgili olmadığını hatırlatan bir şey. Bu çeviriyle ilgili. Ve bazen, odadaki hayaleti onurlandırmanın tek yolu duvar kağıdının soyulmasına izin vermek, öne çıkmak ve kendi sesinizle konuşmaktır.